7 de Mayo al 15 de Junio.
Corporación cultural de las Condes.
Camilo Mori pintor Chileno, de difícil clasificación estilística , por decirlo de alguna manera, Así por lo menos se deja entrelíneas de acuerdo a las voces opinantes o que hicieron opinar, para el articulo aparecido este domingo en el Artes y Letras del Mercurio.
Las opiniones son opuestas y contradictorias, ya que en ella se enfrentan dos corrientes, una que permite construir una historiografía del arte chileno a partir de la apropiación del concepto de vanguardias y otra rupturista que pone en duda la existencia de las vanguardias, acuñando un concepto que reconoce la transferencia o la cesión de la copia de estilos en momentos diferidos. Este entramado pone a Camilo Mori entre la clásica discusión de sobre la identidad del arte chileno y su relación con el centro.
Hay que reconocer que la obra de Camilo Mori, instala una “visualidad moderna”, que recibe influencias directas de Cézanne, el cubismo y los movimientos artísticos de principio de siglo XX, imposibles de despreciar estando becado en París, los cuales instala a través del grupo Montparnasse y ejerce su influencia desde ahí.
La pregunta entonces, para su obra,_ particularmente para la realizada en la década del 20, que abarca los retratos de Maruja, el Boxeador y la Viajera entre otros _ ¿Cuál fue la copia infiel del centro de la vanguardia?, ¿Que es lo que lo distingue de los retratos realizados en París durante esa misma década?.
Se podría contestar que estos son reflujos retardatarios, nacidos fuera del alero decimonónico de la academia de bellas artes, por lo tanto su valor en la historia del arte chileno, radica en ese gesto innovador, que instala la modernidad artística en la periferia de América, no obstante ¿ese gesto logra calar y pernear la escena artística? . Esta respuesta se encuentra sujeta a una revisión critica del arte chileno ....mientras solo se que La Viajera, es mi retrato el que siempre necesito volver a mirar
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